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「小艺博・大宝藏」- One Art Taipei 2019

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2019-01-31|撰文者:诏艺

被称为「台湾艺术界新元年」的2019年首发「台北艺术週」中,四大主要展览中,除了〈艺术未来/Art Future〉、〈水墨现场/Ink Now〉,和人气最旺的〈台北当代/Taipei Dangdai〉外,以全新品牌名称重新进入市场与亚洲艺术爱好者见面、且不报可惜的,非〈艺术台北/One Art Taipei〉莫属。此次的〈艺术台北〉晚〈台北当代〉一天举办,也晚一天结束,展览期间为1月18至21日,稍微有和〈台北当代〉的时间做了些区隔。艺博会常常发生展商水平差距过大,这样的情况往往降低了整个艺博会的可看性和参观感受的满意度。但本次在台北西华饭店所举办的〈艺术台北〉,在没有特别期待的状况下,意外地可以见到许多相当优质的作品,受到藏家们好评。以下介绍在此次〈艺术台北〉中所展出,作品超越一般水平的几位艺术家。

四、日本新锐艺术家饭田美穗

由来自京都的Finch Arts所带来的饭田美穗(Miho IIDA),于1991年日本爱知县出生,毕业名古屋艺术大学(Nagoya University of Arts)美术系、京都造形艺术大学(Kyoto University of Art & Design)绘画研究所毕业。综观饭田美穗的创作,绝大多数取材于美术史中的名画。透过她自然流畅的轻快笔触与清新的构图,以一种介于插画与漫画之间的描绘,重新诠释这些经典作品。虽然仅在这几件展出作品中,尚看不出她未来将可以走多远,但透过她的手感,似乎给了这些传统经典作品另一个全新的生命。画中的人物经过简化后的油彩Q版化,少了教科书中作品的严肃正经,取而代之的是艺术文青的直觉幸福感。作品定价多在万元以内,非常受到女性藏家欢迎,墙上作品多数已经售出。饭田美穗,〈杜勒自画像〉(Self Portrait, Albrecht, Dürer),油彩画布,33.3 x 22.2cm,2018。诏艺摄。饭田美穗,〈马内 1986,第十七号〉(Manet 1986, No.17),油彩画布,24.2 x 33.3cm,2018。诏艺摄。饭田美穗,〈红头巾,莫内〉(The Red Kerchief, Monet),油彩画布,27.3 x 22cm,2018。诏艺摄。

五、具体派代表人物的老顽童艺术家元永定正 

由也趣画廊所带来的日本艺术家元永定正(Sadamasa MOTONAGA),1922年出生于日本三重县,他毕业于当地的一家商业学校,未曾受过专业的艺术训练,因此可以说是一位自学成才的艺术家。他最早的志愿是希望成为一位漫画家,但是在1955至1971年间,当他成为着名的「具体派」(Gutai)成员之后,对于日本当代艺术的启蒙与发展,带来很大的影响。元永定正初期主要以一种追求媒材本质的实验性抽象风格来创作,他的创作风格受日本传统滴落式(tarashikomi)绘画技巧的启发,将未完全乾透的颜料层层相叠,製造出独特多层次厚重色彩的效果。1966至1967年期间,艺术家曾短暂居住在纽约,受到异地创作环境的启发,潜心研究新的艺术形态,运用了西方常见的喷枪绘画技巧以及压克力颜料,在当时发展出轮廓几何化、色彩大胆鲜豔的作品。此次有展出两件中晚期的作品,其中1984年的这件〈Goomarukaraa〉,在当时肯定是一件在造形上非常前卫的作品,作品虽然不大,但看得出艺术家对于色彩配置和象徵性图腾的运用,很有创意也具巧思。元永定正,〈Goomarukaraa〉,32.9 x 23cm,1984。诏艺摄。作品细部。诏艺摄。元永定正,〈Five Red〉,33.3 x 24.2cm,1993。诏艺摄。

六、日本艺术家小松孝英

东京小暮画廊(Gallery Kogure)这次带来几位非常有特色的艺术家,小松孝英(Takehide KOMATSU)是其中的一位。艺术家出生于1979年日本宫崎县延冈市,毕业于九州设计学院(Kyushu Designer Gakuin)艺术系。承袭了日本美术职人极为精緻的技艺,艺术家尝试将他所感受到生态系中的均衡或混乱,以一种自然而温暖、不相矛盾的形式表达出来。在看似非常井然有序的上色工法中,我们却可以看到一种存在自然界中不带一丝工匠气息、接近禅意的抒发,沉湎内敛却又轻鬆自在。据画廊表示,带来的五件作品在最后一天全部完售。小松孝英,〈Swimming up - Minnow〉,压克力画布,41 x 16cm,2018。(分开五件,各自独立)。诏艺摄。作品细部。诏艺摄。

七、日本半抒情抽象新锐艺术家tantan

日本艺术家tantan,很少见地没有用自己日文的本名。据小暮画廊表示,艺术家很低调,他们是朋友,并非代理关係,这次有点帮忙性质将她带来台北展出。艺术家的作品,显然多少有受到北欧、伦敦和纽约前卫艺术家所表现的抒情抽象方式的启发,但巧妙的是,艺术家所选用的副媒材(主媒材为油彩)为不常见的炭精笔(Conté),透过油彩和炭精笔质地的结合,适切地在木板上呈现出宛如浮雕的质感。但这在画面上的质感,和常见的relief浮雕方式有很大差异。前者在自由中带有更多的狂野发散出来,和拘谨的relief所一贯呈现的状态大不相同。再者由于艺术家的色感极佳,每一件小小的作品,都透露出一种超出我们在表面上所看到青涩气息,内藏着睿智与韵味悠长的气氛。谨慎思考下所选择的象徵性图腾,在在都显示出艺术家对于自然元素转换在绘画上的聪颖及品味。(本系列完)tantan,〈Hey Hey〉,油彩炭精笔绘于木板,16 x 23 x 2cm,2016。诏艺摄。tantan,〈Helloooo〉,油彩炭精笔绘于木板,16 x 23 x 2cm,2016。诏艺摄。艺术家其他作品现场照。诏艺摄。

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